Фестивали - одна из составляющих успеха групп

- Правда ли, что свой творческий путь с Emergenza начинали HIM и Coldplay?

- Да, это два самых известных имени, однако не только эти группы пробились на большую сцену после Emergenza. Фестивали - это одна из составляющих успеха групп, пытающихся выйти на профессиональный уровень. В Европе таких возможностей больше, но Emergenza - самый масштабный и мощный из них. В России дела обстоят хуже - фестивалей не так много, а таких больших как Emergenza - вообще нет.

Что вы думаете о фестивальном движении в России?

- Если говорить о клубном уровне, то идет медленное и постепенное развитие. Трудно сказать, чтобы мы добились видимых прорывов на этом фронте.А вот если говорить о крупных Опен-Эйрах, то за последние 5-7 лет интернет радует глаз афишами, призывающими ехать в ту или иную точку страны, чтобы посмотреть на те или иные коллективы. Жаль только, что зачастую, лайн-апы фестов не могут порадовать разнообразием. Почти всюду одни и те же лица.

- Современная музыка в своём подавляющем объёме - это музыка стадионов или всё же музыка клубов?

- К сожалению, первое. Конечно, в любой стране музыкальное лицо страны определяется крупными коллективами. Россия - не исключение. Проблема лишь в том, что развитость клубной культуры низка. Это может показаться странно, но в Москве, почти нет клубов на 200-300 человек. Зато 5-7 площадок на 2000-4000 человек. Промоутерам проще сделать очередной иностранный привоз, чем рисковать с местной молодежью. Кто сегодня может собрать 3000 человек из русской рок-музыки?

- Теоретически может ли наша страна на данном этапе "поставлять"участников знаменитых европейских фестивалей?

- Думаю, это маловероятно. Для того чтобы продвинуться на западе нужен не только мощный и оригинальный материал, но и сильное лобби. А какое лобби может себе обеспечить группа из России? Как минимум, необходимо постоянно играть в Европе, чтобы получить аудиторию, а на какие деньги нашим музыкантам туда ехать?

- Emergenza - продукт самоокупаемый? Что приносит прибыль приорганизации такого фестиваля?

- У нас нет спонсоров. Мы работаем, исходя из собственных возможностей. Например, в этом году нашему бюджету предстоит серьезное испытание - фестиваль обрастает сразу 6 новыми городами, один из них - Владивосток. Это серьезные инвестиции под большие риски. Вообще, тем, кто хочет стать богатым, я бы не советовал пытаться работать в клубном сегменте российского шоу-бизнеса (тем более работать с молодыми артистами).

- Вспомните, пожалуйста, какие-нибудь курьезные случаи, произошедшиена фестивале.

- На Национальный финал в Москву мы привозим международное жюри. В первый год это были итальянцы, и на утро после финала они едва успели на самолет. Во второй год жюри не успело на регистрацию, но мы смогли как-то посадить их в самолет. С третьей попытки вес был все-таки взят и я получил смс-ку "Андрей, я не успел на самолет, купи мне билет на следующий рейс".

- Что самое сложное в организации Emergenza?

Заставить группы понять, что они играют для публики, что нужно работать с фанбазой. Это в первую очередь нужно не нам, организаторам, а самим группам.

- Какого вы мнения о развитии музыки в России вообще?

- Все не слишком радужно, но движение есть, а, значит, есть и надежда на светлое будущее.

Музыкальная культура нашей страны на самом деле пребывает в состоянии, близком к плачевному. Клубная структура только зарождается, существующие фестивали пестрят до боли знакомыми лицами, а процесс записи альбома для молодой группы, либо мнится чем-то невозможным, либо превращается в кошмар. Хотя, как выразился Андрей Штейнмарк, «движение есть». И именно такие фестивали как Emergenza могут дать молодым группам пространство для рывка, возможность почувствовать себя на волне.