Эвакуация Эрмитажа на Урал в годы войны: с картины Рембрандта сдували пылинки, а скульптуру Вольтера спрятали в столярной мастерской

Государственный Эрмитаж. 1945. Реэвакуция. Распаковка ящиков. Фото: ЕМИИ

К ПЕРЕЕЗДУ ГОТОВИЛИСЬ ДВА ГОДА

О том, что коллекция Государственного Эрмитажа будет эвакуирована на Урал, работники музея узнали еще в 1939 году, когда стало понятно, что войны с Германией не избежать. Поэтому два года они, в буквальном смысле, сидели на чемоданах и ждали приказа об эвакуации. Он был подписан на следующий день после того, как началась Великая Отечественная война – 23 июня 1941 года.

– Нужно было увезти коллекцию как можно дальше от линии фронта, а Свердловск на тот момент являлся ближайшим к Ленинграду крупным городом с развитой инфраструктурой, поэтому выбор пал на него, – объясняет Юлия Сирина, заместитель директора по выставкам и развитию Екатеринбургского музея изобразительного искусства.

Первый эшелон с коллекцией отправился из Ленинграда 30 июня 1941 года. Он состоял из 22 багажных вагонов, в которых разместилось около 500 тысяч экспонатов. Уже 6 июля он прибыл в Свердловск. Второй эшелон, на 700 тысяч экспонатов, отправили 20 июля. Он прибыл через десять дней. Собирались отправить еще и третий, но к тому времени немецкие войска уже замкнули кольцо вокруг Лениграда. Началась блокада.

Сотрудники Эрмитажа во время эвакуации в Свердовск. Фото: ЕМИИ

ЧАСТЬ КОЛЛЕКЦИИ РАЗМЕСТИЛИ В ДОМЕ, ГДЕ ПОГИБЛА ЦАРСКАЯ СЕМЬЯ

Специальных хранилищ для коллекции в Свердловске строить не стали. Решили обойтись зданием картинной галереи на Вайнера, 11, принадлежащей музею изобразительных искусств. Ему тогда было всего пять лет. Собственная коллекция была еще слишком маленькой, поэтому свободного места оказалось предостаточно.

– Поскольку груз был очень тяжелый, предварительно в здании приняли меры по укреплению железобетонных перекрытий - подвели столбы под балки нижнего этажа, – рассказывает Юлия Сирина. – На втором этаже было решено размещать картины, так как они легче. А на первом – тяжелые скульптуры.

И все равно места оказалось недостаточно. Поэтому работники музея оперативно подыскали еще две площадки – Римско-католический храм Зачатия святой Анны на пересечении улиц Розы Люксембург и Карла Либкнехта, а также дом Ипатьева, где во время революции был расстрелян Николай II с семьей. До Великой Отечественной войны там находился Антирелигиозный музей. Еще несколько ящиков поставили в столярной мастерской за галереей на Вайнера. Там, например, хранилась знаменитая мраморная скульптура Вольтера, сидящего в кресле, сделанная в конце XVIII века Жан-Антуан Гудоном.

Разгрузка коллекций Эрмитажа в Свердловской картинной галерее. Фото: ЕМИИ

– Всю живопись и все, что очень восприимчиво к температурно-влажностному режиму, оставили храниться в нашей галерее, так как тут все-таки изначально были необходимые условия. А вот более долговечные экземпляры перенесли в костел, – добавляет Юлия Сирина. – В костеле была проблема с поддержанием температуры. Там не было централизованного отопления. Согревали помещение печкой. Постоянно приходилось подбрасывать дрова или уголь. Поэтому там находились в основном скульптуры.

СОВЕРШЕННО СЕКРЕТНО

О том, что на Урал эвакуировали коллекцию Эрмитажа, в Свердловске тогда никто не знал. Экспонаты не вынимались из ящиков до окончания войны.

– Выставок не делали. У ящиков стояла круглосуточная охрана, выделенная из числа сотрудников милиции. Все здания были закрыты для посещения, – констатируют в Екатеринбургском музее изобразительных искусств.

Миллиционер охраняет коллекцию Эрмитажа в Свердловске. 1942. Фото: портрет сотрудницы филиала Эрмитажа Е.Г.Пчелиной.

Лишь изредка эвакуированные работники Эрмитажа сверяли их по спискам и смотрели, в каком они состоянии.

– Вместе с коллекцией на Урал приехали 17 сотрудников Эрмитажа, – рассказывает Юлия Сирина. – Их поселили общежитиях, так как город тогда был переполнен. А дети жили в специальном детском доме.

КАРТИНУ РЕМБРАНДТА ВЫНОСИЛИ ИЗ МУЗЕЯ ЧЕРЕЗ ОКНО

Коллекция Эрмитажа находилась в Свердловске до октября 1945 года, когда ее стали отправлять поездами обратно в Ленинград. В этом процессе участвовал известный художник Виталий Волович.

– Я тогда был студентом художественного училища, и нас пригласили помочь отправить коллекцию обратно, – вспоминает Виталий Волович. – Нас это предложение не удивило, потому что мы каким-то образом знали тайну – что в нашем музее находится коллекция Эрмитажа. Мы пришли на улицу Вайнера. Она была заполнена военными. Постоянно там отъезжали и приезжали грузовики накрытые брезентом. Окна были настежь распахнуты, рядом лежали мешки с песком, которыми в годы войны были заложены окна музея. Мы сразу включились в процесс. Небольшие ящики выносили через двери и грузили их в машину. Крупные ящики выносили через окно.

Виталий Волович: "Мы каким-то образом знали тайну – что в нашем музее находится коллекция Эрмитажа"

Фото: Алексей БУЛАТОВ. Перейти в Фотобанк КП

Все экспонаты были заколочены в большие ящики из толстой фанеры, оббитой железом. Отправка продолжалась несколько часов. Помогал Виталию Воловичу Юрий Стратов – будущий художник-постановщик фильма «Приваловские миллионы».

– Мы подошли к большому тяжелому ящику, взялись за него, и к нам вдруг подбежала сотрудница Эрмитажа. Молитвенно сложив руки, она сказала: «Мальчики, ради бога, осторожней! Здесь «Возвращение блудного сына» Рембрандта!» – вспоминает Виталий Волович. – У нас ноги подкосились от волнения. С этого момента разгрузка превратилась в некое ритуальное действо, в религиозный обряд. Потом, когда я приехал в Эрмитаж в Ленинград, я долго стоял перед этой картиной, и было чувство, что я связан с нею судьбой. Я нес на руках «Блудного сына».